مراجعة ‘Ahed’s Knee’: تعليق غاضب وساخن في إسرائيل المعاصرة

في ديسمبر / كانون الأول 2017 ، قامت الناشطة الفلسطينية عهد التميمي ، البالغة من العمر 16 عامًا ، بتصوير طعن جنديين إسرائيليين مسلحين خلال صراع محتدم خارج منزله في قرية النبي سالي بالضفة الغربية. انتشر الفيديو على نطاق واسع ، واعتقل التميمي وحكم عليه بالسجن ثمانية أشهر. في ذلك الوقت ، غرد النائب الإسرائيلي بتسلئيل سمودريتش بأن الشابة “أصيبت على الأقل برصاصة في غطاء ركبتها”. هذا من شأنه أن يضعها قيد الإقامة الجبرية لبقية حياتها.

وأثارت نتيجة تلك المواجهة المحمومة عنوان مسرحية جديدة حماسية تصادمية تسمى “أنت إلى الأمام”. لكن الفيلم ، الذي هو قاسي مثل العظام ومرن كأطراف ، لا يدور في الحقيقة حول التميمي. لم يُظهر اهتمامًا كبيرًا بالصراع الإسرائيلي الفلسطيني أكثر من ذكر هذا الصراع بالذات. بطل الرواية هو كاتب ومخرج إسرائيلي في منتصف العمر معروف باسم Y (أوشالوم بولوك اللامع) والذي يمثل بوضوح الموقف الخيالي للكاتب والمخرج الإسرائيلي في منتصف العمر نداف لوبيد. يخطط Y لتصوير فيديو تركيبي بناءً على تجربة التميمي ، لكن تجربته الخاصة هي التي تخضع لتدقيق شديد في الفيلم.

ليست هذه هي المرة الأولى التي يستلهم فيها لوبيت من حياته ، كما فعل في فيلمه المذهل “In Synonyms” لعام 2019. ليست هذه هي المرة الأولى التي يخرج فيها غضبًا سينمائيًا يعتبره الرضا الأخلاقي الواسع النطاق والإفلاس الفكري للمجتمع الإسرائيلي المعاصر. يأخذ نقده هنا شكل رحلة إلى أراوا ، وهي جزء من الصحراء في جنوب إسرائيل ، حيث يحضر Y عرض أحد أفلامه في مكتبة مدينة صغيرة. لمس هذا المنظر الطبيعي القاحل الجميل ، يستقبل ترحيبا حارا من يحلوم (نور فيباك) ، الشابة الودودة التي تعمل في وزارة الثقافة وتعمل كمقدمة مسرحية وخبيرة في مجال الأخلاق.

بتحية Y بمجاملة لطيفة وابتسامة متوافقة ، يطلب ياهلوم منه التوقيع على نموذج يقصر مناقشته بعد العرض على سلسلة من الموضوعات المعتمدة مسبقًا – والتي تثير على الفور خطاف Y وتؤكد خوفه الشرير من اليد التي ضلت. . للولاية. بينما يعترف ياهلوم بهدوء أنه حتى يشارك مخاوفه وإهاناته ، يرى Y فرصة لفضح شكوكه ، ومعها ، نفاق الجهاز الثقافي الديكتاتوري الذي يستخدمها – والذي ، للأسف ، هو خطة لتدمير ياهلوم. مساومة.

حدث شيء من هذا القبيل بالفعل لبيد قبل بضع سنوات ، على الرغم من عدم وجود سبب للشك في أن هذا الفيلم هو مراجعة دقيقة لتلك الحلقة. يسعد Lapid في تحويل الأحداث الحقيقية إلى افتراضات ، وجزء من التوتر المثير في الوقت الحاضر لـ “Ahead’s knee” هو أنه يبدو غير مؤكد ما سيفعله Y مثله.

أثناء ذهابه لإلقاء نظرة قصيرة في الصحراء المفتوحة ، يلتقط جمال المنطقة المدمر ويضع علامات على المناظر الطبيعية (في وقت من الأوقات كانت فانيسا عالقة في نعيم الجنة البوب ​​غير ذي الصلة في الجنة “Be My Baby”) ، . صوت الغضب الشديد الذي وجد في النهاية أذنًا غير مرغوب فيها ولكن غير مفهومة في ياهالوم.

“أريد أن أتحدث عن دولة يهودية قومية ، عنصرية ، قاسية ، حقيرة” ، يقول بحسرة ، “هدفها الوحيد هو اختزال الروح ، وخاصة الروح العربية ، إلى الضعف وعدم الكفاءة ، بحيث تقع تحت قمع الدولة وتكون كاملة. تحت رحمة “هذا اتهام ، ولن يفاجأ أحد برؤية” كلمات مماثلة “لبيدت عندما يذهب شاب إلى فرنسا ويحاول تدمير هويته الإسرائيلية كهيئة أو” مدرس روضة أطفال “.

لكن المتاهة لا تتركنا دون لوم نفسها ، في الواقع يجب أن نفهم أن Y هو نفسه. سواء كنت تتفق مع أطروحة أوين أم لا ، فإنها تقول أن الإعجاب به أمر مستحيل إلى حد ما. يتمحور تمثيل بولاك حول الحواف الخشنة والشائكة ، والتي لا يتم تخفيفها إلا عندما يتحدث Y بهدوء على الهاتف مع والدته المريضة ، وهي واحدة من أقرب مساعديه. (توفيت والدة لبيد ، المخرجة إيرا لابيد ، بسرطان الرئة بينما كانا يعملان معًا على “كلمات مماثلة”. إن التواجد ضمن المخطط الكبير للجريمة الجماعية ليس سوى جزء من هدف الفيلم – لكن تواضعه الهادئ يشكّل دفاعه الذي لا يتزعزع ضد هجوم Y الخطابي.

الشيء الوحيد الذي تشترك فيه جميع أفلام Lapid تقريبًا هو شغف اللغة ، والاهتمام بدقة الكلمات ولكن تقديرًا لإمكانياتها اللامحدودة. تسعى “ركبة العهد” ، ربما أكثر من سابقاتها ، إلى تفجير تقاليد لغة الأفلام التقليدية ، وإيجاد بنية منهجية تتناسب مع غضب صفحاتها العريضة.

مرارًا وتكرارًا في هذا الفيلم (الذي صوره شاي جولدمان وتحريره نيلي فيلر) ، تقيم الكاميرا تقريبًا الطائرة الخام والأنيقة ، وسياطها المضطرب والصاخب ، غالبًا مع حركات عين أوين المشتتة للانتباه. أحيانًا توجه المتاهة نظرك نحو الجنة ، أحيانًا على أرض جافة وأحيانًا بالقرب من شيء غير متوقع: المنشعب والساق والركبة.

إنها ليست جميلة ، لا يهم. تدور “ركبة المستقبل” حول تشويه قناعتك ورضا الوسيط الذي تختاره. قد ترى هذا على أنه عمل تمرد صبياني أو قد ترى Y ، مثل Y ، كسيدة ترفض الخضوع لأي معايير متفق عليها. إنه يستمتع بالرسم خارج الخطوط لأنه يعلم أنها ستدفع الأشخاص المناسبين إلى الجنون.