كنت محظوظًا بما يكفي لتجربة عرض الفيلم القصير “The Ocean Duck” للمخرجة هدى رزاق (منطقة 51). مؤهَل للنظر في حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والتسعين. عُرض الفيلم القصير في مهرجان هامبتونز السينمائي الدولي في 10 أكتوبر 2022 وفي مهرجان نيويورك الدولي لأفلام الأطفال في الفترة من 4 مارس إلى 6 أبريل. فاز – ربح جائزة لجنة التحكيم لفيلم الرسوم المتحركة القصير.
هذه الجوائز تستحقها عن جدارة. الفيلم القصير متحرك بشكل جميل وله قصة أسطورية قوية عاطفياً مستوحاة بشكل كبير من طفولة عبد الرزاق وخلفيته الشرق أوسطية. تمزج تجارب الطفولة مع الأسطورة شاعر فارسي محترم جلال الدين الرومي عن بطة نشأت في البحر من منزله. يستخدم هذا الاستعارة لتوضيح رابطة عاطفية قوية بين جدة وحفيدة. أحد معايير الفيلم الجيد هو مدى تأثيره العاطفي ، وقد أثر هذا الفيلم السريع الذي مدته سبع دقائق في أكثر من الفيلم الذي مدته ساعتان. نمت العلاقة بين المرأتين بقوة ، إلى جانب أسلوب الفن الجميل ، لدرجة أنها جعلتني أبكي. لقد أحببت الموسيقى الأوركسترالية الكبيرة والدرامية التي عززت القوة العاطفية بجمالها الخام.
في مقابلة عبر البريد الإلكتروني مع The Michigan Daily ، ناقش رزاق علاقاته الشخصية بالفيلم ، والإلهام وراء الرسوم المتحركة ، وقراراته الأسلوبية كمخرج.
ميشيغان ديلي: لقد استمتعت حقًا باستخدام القصص المعاصرة لرواية وتعزيز أسطورة قديمة. كيف كانت هذه الأسطورة في حياتك قبل إنتاج هذا الفيلم ، وما الذي أدى إلى قرارك بتقديم القصة باستخدام بيئة معاصرة؟
هدى رزاق: بعد وفاة جدتي قبل بضع سنوات ، أردت إعادة الاتصال بالثقافة العربية والفارسية المختلطة التي نتشاركها. كنت أتصفح مكتبة العائلة الخاصة بالشعر والفنون عندما صادفت قصيدة الرومي عن بطة تعيش بين الدجاج لأنها نسيت أن موطنها الحقيقي هو البحر ، رمز الخلود. لاقت الاستعارة صدى معي بالفعل وأصبحت أساس الفيلم القصير. شعرت أن رسالتها خالدة وأردت استكشاف كيفية إعادة سرد الأسطورة من خلال قصة جدتي الشخصية.
TMT: بالحديث عن القصة المعاصرة ، ما مقدار القصة من السيرة الذاتية؟ مثل المرأة في القصة ، هل لديك علاقة قوية مع جدتك؟
الموارد البشرية: نعم ، لقد كنا قريبين جدًا. يستند جزء كبير من الفيلم القصير إلى الذكريات العزيزة لجدتي ، لا سيما اللحظة التي تُخبز فيها الشخصيات كعكة. عندما كان عمري 16 عامًا ، كنت أرغب في إثارة إعجاب جدتي بخبز كعكة إسفنجية فاخرة لها ، لكنني أخطأت في الوصفة واتبعت التعليمات ، بما في ذلك تعليمات طي العجين في العجين. حسنًا ، يمكنك تخمين ما حدث عندما قطعنا الكعكة – الدقيق في كل مكان! لكنها أعطتني ولجدتي أكبر ضحكة وسوف أتذكر دائمًا تلك اللحظة معها.
TMT: كيف أثرت خلفيتك في الرسوم المتحركة على قرارك بسرد هذه القصة بالذات؟ هل شعرت بالحاجة إلى بث الحياة في هذه القصة من خلال الرسوم المتحركة؟
الموارد البشرية: في وقت وفاة جدتي ، بدأت دراسة رسالتي في برنامج الرسوم المتحركة MFA الخاص بي في SCAD ، لذلك بالإضافة إلى تكريس عملي لذكراها وإعادة الاتصال بجذوري الثقافية من خلال الفيلم ، ألهمني برنامج الرسوم المتحركة للدراسة بعمق. تم دمج الفولكلور العربي والفارسي والفن في أطروحتي. بسبب الموضوعات الرائعة التي اكتشفتها والجمالية الفنية المحددة ، اعتقدت أنه إذا أردنا حقًا التقاط العناصر الثقافية للقصة في هذا الفيلم ، فعلينا القيام بذلك من خلال الرسوم المتحركة.
TMT: تتأثر الرسوم المتحركة في الفيلم القصير بشدة بالأعمال الفنية والأساليب الشرق أوسطية. كيف أثرت خلفيتك الثقافية على صوتك في الرسوم المتحركة بصريًا وسردًا؟
الموارد البشرية: أردت أن يعكس الفيلم عن كثب الثقافة العربية والفارسية المختلطة التي تشاركها مع جدتي. لذلك وجدت الإلهام البصري للفيلم من خلال قراءة المخطوطات المضيئة التي تصور حياة الرومي وشعره. يشترك فن هذه المخطوطات في خصائص معينة – منظور مسطح ثنائي الأبعاد مع حدود زخرفية تتقاطع مع العناصر – سمات أصبحت وسيلة للسرد في الصورة.
TMT: وجدت موسيقى الفيلم جميلة وملحمية في نطاقه. هل لديك أفكار كبيرة حول الأسلوب والإخراج الموسيقي ، أو هل تقوم بتعيين جميع الواجبات الموسيقية إلى تومالا للملحن ستيفاني هامل؟
الموارد البشرية: قبل العمل مع ستيفاني ، قمت بتجميع نقاط الصفر للفيلم من خلال إيجاد وتحرير الموسيقى التي تعبر عما يدور في ذهني للحركة الشاملة. لكن ستيفاني أخذته وخلقت شيئًا أكبر بكثير مما كنت أتخيله ، وهو حقًا يأسر روح القصة وإحساسها.
TMT: لقد وجدت أن حدود العديد من إطارات الفيلم كانت كبيرة وتتميز بكتابة ورموز تشبه المخطوطات. ما الذي أدى إلى قرارك باستخدام هذا النوع من أجهزة التأطير ، وكيف يرتبط بمحتوى القصة و / أو الخلفية الثقافية؟
الموارد البشرية: عند دراسة استخدام الحدود الزخرفية في مخطوطات الشرق الأوسط ، وجدت تفسيرات بأن الحدود تمثل العالم الغامض ، وأن العناصر التي تعبرها عن الفن السائد تمثل الفكر الروحي. اعتقدت أنه كان جميلًا وكان مصدر إلهام لإعادة إنشاء هذه الفكرة باستخدام أجهزة الإطارات في الفيلم.
TMT: كيف تعاونت أنت والمخرج المشارك My Anh Ngo كمديرين مشاركين في هذا المشروع؟ كيف تم تسليم مسؤوليات التوجيه بينكما ، خاصة وأن كلاكما كان لديه خلفيات متحركة؟
القوى العاملة: كمخرج للفيلم ، كان دوري هو الحفاظ على رؤيته الإبداعية الشاملة ، لذلك ركزت على العمل مع العملاء المحتملين والفنانين في كل مرحلة من مراحل الإنتاج. لقد طلبت في الأصل من My An Ngo أن أكون قائد الرسوم المتحركة – مهاراته وقدراته في أداء الرسوم المتحركة والتمثيل لا تصدق – لذلك بدأنا العمل عن كثب وراجعنا الفيلم معًا في جوانب أخرى مثل التزوير وتصميم الشخصيات. يعكس عنوان المخرج المشارك مقدار مساهمته في الفيلم.
TMT: أرى أن الفيلم القصير حقق نجاحًا كبيرًا وتأهل لجوائز الأوسكار الـ 95. تهانينا! ما هي خططك للمستقبل وما نوع القصص التي تريد أن تحكيها؟ هل أنت مهتم بالأفلام القصيرة؟ سمات؟ هل ستستمر في الرسم من خلفيتك الثقافية الشرق أوسطية في عملك المستقبلي؟
القوى العاملة: شكرا جزيلا لك! أريد أن أصنع المزيد من الأفلام ، خاصة الأفلام من ثقافتي. بدأت مؤخرًا في تطوير مفهوم جديد لميزة مستوحاة من تجربة أمي مع اللاجئة ، استنادًا إلى موضوعات The Ocean Duck والواقعية السحرية وأسلوب الرسوم المتحركة. تمنى لي الحظ!
يمكن الوصول إلى كاتب الفنون اليومية ألفين أناند على [email protected].
“عشاق البيرة المحببون. خبير ويب شغوف. متخصص في تويتر متواضع بشكل يثير الغضب.”
More Stories
تأكيد Netflix لفيلم Happy Gilmore 2، وعودة آدم ساندلر بعد 30 عامًا من الفيلم الأصلي
يقول ترافيس كيلسي إنه يتابع تايلور سويفت حول العالم
تطلق Billboard Arabia مبادرة لجمع الأصوات من الدول العربية