Qsarpress

ما في ذلك السياسة والأعمال والتكنولوجيا والحياة والرأي والرياضة.

يبلغ Aladdin 30 عامًا: Alan Menken في رحلة عبر الرسوم المتحركة الكلاسيكية



سي إن إن

قد يكون من الصعب تصديق ذلك ، ولكن عطلة نهاية الأسبوع هذه تصادف مرور 30 ​​عامًا على إصدار “Aladdin” – فيلم الرسوم المتحركة الكلاسيكي الذي مهد الطريق للعديد من التتاليات ، وهو إعادة إنتاج حية للحركة تم إصدارها في عام 2019 وحتى مسرحية موسيقية في برودواي. للاحتفال بهذه المناسبة ، الملحن الحائز على جائزة الأوسكار ثماني مرات آلان مينكينتحدث الممثل ، الذي فاز بتمثالين عن عمله في الفيلم ، لشبكة CNN عن ذكرياته من صنع هذا الفيلم الكلاسيكي.

على الرغم من أن الفيلم محبوب من قبل الكثيرين – ليس فقط بسبب الطريقة التي يعرض بها البراعة الصوتية اللاحقة. روبن ويليامز – يقول مينكين لم يكن أي من هذا ممكنًا لولا شريكه في كتابة الأغاني الراحل ، هوارد أشمانالذي أسماه “لا يمكن تعويضه”.

يفكر الملحن الموهوب في كيفية تعامل ديزني ، كاستوديو ، مع تصوير الشرق الأقصى في الفيلم ، وكيف تم تأجيل نسخة سابقة قيد التطوير بسبب المخاوف من الإلغاء الثقافي منذ عقود.

تم اختصار هذه المحادثة وتحريرها بشكل خفيف من أجل الوضوح.

سي إن إن: عندما تعلق الأمر بتطوير “علاء الدين” ، هل كان هناك تردد في ديزني حول كيفية سرد هذه القصة؟

آلان مينكين ، ملحن: تم إطلاق فيلم “علاء الدين” في وقت واحد تقريبًا مع فيلم “حورية البحر الصغيرة”. بينما كنا لا نزال نعمل على “حورية البحر” ، بدأنا “علاء الدين” ، أخذنا كل شيء ، وتم وضعه على الرف. جزء من (السبب) الذي تم وضعه على الرف هو أنه لم يكن ذا صلة بالموضوع ، وغير ذي صلة مما اتضح فيما بعد ، وكان هناك الكثير من القلق بشأن كيفية تأثيره على المشاعر العربية.

أتذكر عندما بدأنا عمل “علاء الدين” ، (كنا) كنا نفكر كيف (نحن) أردنا أن يكون ممتعًا في أحد أفلام هوليوود “الشرق الغامض”. ، أردت أن يكون فيلم بوب هوب / بنج كروسبي رود أو بعض الرسوم المتحركة المجنونة فلايشر.

كنا نعلم أننا كنا نسير في طابور. لم تأتِ الصحوة حقًا من لا شيء ، ولم تكن كما لو كانت غير موجودة. عندما تتعامل مع صورة نمطية في هذه الأفلام ، يتم استكشافها بعناية فائقة. لا يتم القبض على Disney على أنها غير حساسة للكمبيوتر الشخصي.

ملاحظة المحرر: اليوم ، عندما ينقر المشاهدون على “علاء الدين” على Disney + ، ستظهر أولاً رسالة تقول ، جزئيًا ، “يتضمن هذا البرنامج صورًا سلبية و / أو إساءة معاملة أشخاص أو ثقافات. لقد كانت خاطئة حينها وهي خاطئة الآن. بدلاً من تخليص القارة ، نريد الاعتراف بتأثيرها الضار والتعلم منه وإثارة المحادثات لبناء مستقبل أكثر شمولاً.

سي إن إن: أتذكر في ذلك الوقت ، أنها كانت واحدة من أولى كلمات الأغاني افتتاح كان لابد من تغيير الأغنية الرئيسية للفيلم ، “الليالي العربية” (“حيث قطعوا أذنيك إذا لم يعجبهم وجهك”) ، خوفًا من أن تكون غير حساس. هل كانت بمثابة علامة على الأشياء القادمة ، من حيث الأعراف السياسية اليوم ، وما إلى ذلك؟

مينكين: تم تغييره عندما خرج الفيلم.

وهكذا – لقد ذهب هوارد – لذا أعدت كتابته ، “حيث يكون الجو حارًا وخانقًا ، يكون حارًا ، إنه بري ، ولكن مهلاً ، إنه المنزل.” الآن ، حتى “الوحشية” كصفة للحرارة أكثر حساسية. لذلك بالنسبة لفيلم الحركة الحية ، عندما كان بنج باسيك وجوستين بول كاتبي الأغاني ، تم إصلاح ذلك أيضًا.

“أرابيان نايتس” كان لها كلمات غير موقرة حقًا. لأنهم كانوا ينشئون عالماً وكنا مثل ، “هذه هي نغمتنا. نحن نغمز في كل شيء. نحن نسخر من النوع الأدبي ، لكن من الواضح أن الاستهزاء بالنوع الأدبي يسخر من الناس.

هناك دائمًا الكثير من التناقضات حول الصورة النمطية ، سواء كانت صورة نمطية صالحة وربما ، ربما ، مسيئة أو أيا كان. لكن (تغيير الأغنية) كان حيث قلنا لأول مرة ، “حسنًا ، علينا تغيير ذلك.”

خاصة فيما يتعلق بصنع الفيلم والعمل مع فريق التمثيل: هذا هو الحل كما نوقش في وقت سابق حول ما كان عليه العمل مع الراحل روبن ويليامز. أي ذكريات أخرى تود مشاركتها؟

مينكين: في غرفة (التسجيل) ، كان روبن (هو) مؤديًا جادًا. أراد أن يتعلم كل ملاحظة من “صديق مثلي” و “الأمير علي” ، لذلك كنا نتدرب عليها بانتظام. أعتقد أنه كان يعاني قليلاً من الألم لأنه كان في (فيلم ستيفن سبيلبرغ عام 1991) “هوك” طوال اليوم.

وبعد ذلك بالطبع عندما ذهبنا إلى جلسات التسجيل ، وبعد أن قدم حقًا ما أريده من الأغنية – هذا النوع من أسلوب الغناء Fats Waller – ثم قال الجميع ، “حسنًا ، روبن ، هل يمكنك الذهاب للاستمتاع؟”

و … هذا هو المكان الذي تستحيين منه لأنه كان “تشغيل” روبن. وكان فيلم Robin “On” مذهلاً. روبن شخص حساس ولطيف ولطيف حقًا. كان العمل معه مذهلاً.

ماذا عن جيلبرت جوتفريد الذي توفي هذا العام؟

مينكين: جيلبرت لم يساهم بالموسيقى (للفيلم). لكن منذ 28 أو 29 عامًا من التغطية الصحفية للفيلم ، جيلبرت دائمًا (أين أغنيتي؟) لم تعطني أغنية أبدًا!

كما تعلم ، هناك دائمًا فجوة كبيرة بين شخصية الناس ومن هم. إنه رجل لطيف ، لطيف ، متواضع ، ناعم ، حساس ، ممتع للتحدث إليه ، أبله قليلاً ، وكل هذه الأشياء ، وبعد ذلك عندما يكون “في وضع التشغيل” ، كل هذه الأشياء تذهب ، “بلاااه !!!” خارجه. هناك العديد من تلك التجارب في الرسوم المتحركة. هناك حكايات مرحة عن الناس عندما يكونون “في وضع التشغيل” وهي مدهشة.

كما ذكرت ، لقد بدأت العمل على هذا الفيلم مع شاعر غنائي منذ فترة طويلة هوارد أشمان ، ولكن بعد وفاة أشمان في مارس 1991 بدأت العمل مع تيم رايس. كيف تنظر إلى الوراء في وقتك في العمل مع Ashman؟

مينكين: لقد كان ذكيًا وبديهيًا ولديه فهم رائع لكيفية مزج الأساليب والمفردات من ثقافتنا والثقافات الأخرى بطريقة رائعة ومثيرة وممتعة. وكانت كل الأخبار الجادة عبارة عن نص فرعي ، لكن النص كان رائعًا. بدأ الأمر بعروضنا المسرحية ، وخاصة “Little Shop of Horrors”.

آلان مينكين ، أسفل اليمين ، ورون كليمنتس وجون موسكر من وراء كواليس فيلم

كان هوارد جاك كامل النضج (من بين جميع المهن) – كاتب أغاني وكاتب كتب ومخرج ومنتج. لقد كان بالفعل مزيجًا رائعًا من العديد من المواهب والمواهب.

ماذا عن كيفية عمل فيلم الرسوم المتحركة “علاء الدين” كأساس للعديد من التكرارات الناجحة ، بما في ذلك عرض برودواي طويل الأمد وفيلم حركة حي بمليارات الدولارات؟

مينكين: حسنًا ، أولاً (الحركة الحية لعام 2017 “الجميلة والوحش”) ، ثم “علاء الدين” والآن “حورية البحر” (يجب أن تكون صدر في العام التالي)و هذا ليس تحسينًا حقًا … في الواقع فيلم الرسوم المتحركة Rosetta Stone ، وهو مجرد عجلة بها مكبرات صوت تخرج – إنه ليس من الناحية المفاهيمية من جانبي. إنها طريقة عمل الاستوديو ، طريقة عمل كل قسم. ويسمح لمدير كل تكرار بالتأثير بشكل أكبر على كيفية اختلاف الرسوم المتحركة (الإصدار) عن الأصل.

مع برودواي ، كنت أعلم أن أجندتي كانت الحصول على أكبر عدد ممكن من الأغاني التي كتبها هوارد في الأصل ، واعتمدت بشدة على الجميع للتأكد من أن القصة تعكس ذلك. وأعتقد أنها خطوة ذكية. إنها ليست مجرد لفتة عاطفية تجاه متعاوني الراحل ، ولكن سحر عمل هوارد وتألق عمله من بين أكبر عوامل الجذب لمشاريعنا.

READ  ميغان ماركل تريد أن تمنح أرشي "طفولة لا تصدق": تقرير