سياسة سيئة

الاستشراق في هوليوود لا يتعلق بالعالم العربي (10 نوفمبر ، الجزيرة.كوم) يتحدث مقال حميد الطبشي الأخير عن كيفية عمل هوليوود في تشويه صورة الجميع. جرت حججه.

صناعة الترفيه الأمريكية لها تأثير قوي في العالم. اعتمدت معظم البلدان ثقافة البوب ​​الأمريكية كثقافة خاصة بها. على مر السنين – حتى لو لم تكن الصناعة نفسها غير سياسية – بدأت العروض والأفلام الأمريكية في التغير سياسيًا.

من حين لآخر بدأت بعض النكات السياسية بالانتشار. في وقت لاحق ، بدأت العروض في نشر بيانات سياسية عادية – معظمها من أجل التقييم. يحب الألفية والجنرال Zs أن يفكروا في أنفسهم على أنهم الجيل (الأجيال) الأكثر شهرة سياسيًا والعروض التقديرية مع بعض التعليقات السياسية. في النهاية ، أصبحت العروض ذات الطابع السياسي هي القاعدة.

لكن معظم العروض – بغض النظر عن مدى جودتها – انتهى بها الأمر بالسخرية من السياسة العالمية وأصبحت لسان حال النخبة الحاكمة. على سبيل المثال ، بمجرد أن ذُكر عرضًا أن أوبرا وينفري يمكنها الترشح للرئاسة ، كانت هناك حلقة من شخصيتين ، المسرحية الهزلية الأمريكية الحائزة على جائزة إيمي خمس مرات ، العائلة الحديثة ، ميتشل بريتزيت (جيسي تايلر فيرغسون) وغلوريا دلكادو بريتز (صوفيا). Vergara) أتيحت له الفرصة لتناول العشاء في منزل أوبرا.

كان يجب تجاهل مثل هذه الأحداث إذا انغمس المبدعون في السياسة الداخلية للولايات المتحدة. لكنهم مذنبون باستخدام قماشهم العريض لرسم صور قبيحة وإشكالية لبلدان أخرى – وخاصة دول أمريكا الجنوبية والدول العربية / الإسلامية.

تعيش Adina L-Amin (نيكول بوشيري) في الولايات المتحدة على تصريح عمل كمثلي الجنس ، ونسوية في برنامج The Bold Type. كان في الأصل من بلد شرق أوسطي لم يذكر اسمه. طوال العرض ، هناك تلميحات إلى خطورة عودة الشخصية إلى وطنها. تُظهر القصة كيف أن العالم العربي مذنب بارتكاب انتهاكات لحقوق الإنسان وكيف لا يشعر أفراد المجموعة المهمشة بالأمان هناك. في حين أن هذا ليس خاطئًا تمامًا ، فإن تجاهل انتهاكات حقوق الإنسان في الولايات المتحدة بشكل ملائم ليس تصريحًا أو ترفيهًا مناسبًا.

يُنشئ صُنَّاع المحتوى الاستعراضي باستمرار قصصًا بلا معنى قد تكون محرجة لمشاهدتها. في باركس آند ريكريشن ، عرض مسرحية هزلية ساخرة تظهر تصرفات مسؤول متوسط ​​المستوى ، في حلقة بعنوان “المدينة الشقيقة” ، وفداً من فنزويلا ، وهي دولة تجتذب وترهب الأمريكيين. افتراضات ليزلي نوب (إيمي بويلر) أن السلطات الفنزويلية “فقيرة” وقد فوجئت بالنمو الذي شهدته في الولايات المتحدة. اتضح أن الضباط العسكريين من أمريكا الجنوبية كانوا مجهزين تجهيزًا جيدًا.

هذه الحادثة ليست حديثة ، حيث لم تكن فنزويلا في قبضة أزمة مالية حادة في ذلك الوقت. ألمح العرض إلى أن أثرياء النخبة الحاكمة في البلاد – الذين لديهم سياسات مؤيدة للتأميم – يعيشون في فقر. بدأ حركة التحرير الفنزويلية على يد الضابط هوغو شافيز. أما بالنسبة للولايات المتحدة ، فيكفي أن نطلق عليه الكلمة D المخيفة – الديكتاتور. سياساته واستخدامه الحكيم لموارد البلاد لتوليد الإيرادات – والتي بدورها جلبت معها العديد من التحديات – لم تكن موضع تقدير في وسائل الإعلام الأمريكية الرئيسية. يعزز هذا التمثيل السياسات الاقتصادية الليبرالية الجديدة التي تدعم الملكية الخاصة لجميع الأعمال والخدمات تقريبًا ، ونظام الدفع للمستخدم من أجل الرفاهية الاقتصادية للبلد.

احتفل الكثيرون – وخاصة النسويات – بعرض آخر بعنوان “يوم واحد في كل مرة” بضحك وكراهية لكوبا بسبب يقظتها. والدة بطل الرواية – بينيلوبي (جوستينا ماتشادو) – لعبت من قبل ريتا مورينو ، كانت من مؤيدي باتيستا. في حلقات مختلفة ، ذكر كيف فقدت كوبا الجميلة التي كان يعيش فيها تحت قيادة فيدل كاسترو سحرها. أما بالنسبة للراحل كاسترو ، فإن مثل هذا النقد مفهوم ، ولهذا السبب اختار المراقبون المطلعون تجاهل مثل هذه التعليقات الجاهلة.

لكن العرض ، الذي قارن بشكل غير مباشر بين تشي جيفارا وهتلر ، قطع شوطًا طويلاً في جهله. في إحدى الحلقات ، دخل شنايدر (تود جرينيل) إلى شقة بينيلوب مرتديًا قميص تشي جيفارا الشهير. استخدمت البطلة ، التي خدمت في الحرب الأفغانية التي قادتها الولايات المتحدة ، كلمة مريرة وسألت عما إذا كانت صديقة جارتها تعرف ما فعله الشخص. وأوضح أن ارتداء هذا القميص يعادل ارتداء قميص هتلر ودخول منزل عائلة يهودية.

ربما لم نسمع عن توقع أن صناعة الترفيه الأمريكية معروفة سياسياً. علاوة على ذلك ، في بلد رفض فيه البطل اليساري ، الإسكندرية أوكاسيو كورتيس (AOC) فكرته عن الاشتراكية على أنها مشابهة لكوبا ، لا يمكن للمرء أن يتوقع “فناني الترفيه” أن يصححوا حقائقهم.

يُعرف القرن الحادي والعشرون باسم “العصر الذهبي للتلفزيون” ، وفي حين أنه من الصحيح أن العديد من البرامج لا تحتوي على أي تعليق فكري ، إلا أن بعض البرامج قد اكتسبت بعض السياسة بشكل صحيح. قام مسلسل هزلي “سوبر ستور” بطولة أمريكا فيريرا وبن فيلدمان – بعمل جيد في تسليط الضوء على محنة الطبقة العاملة في أمريكا اليوم.

اشتهر عرض آخر ، “Bojak Horseman” ، بكونه “وثيق الصلة” على المستوى الفردي ولإدلائه بتعليقات معروفة حول أوجه القصور في النظام الاقتصادي النيوليبرالي. له عيوبه ، لكن العرض كان قادرًا على الإشارة إلى كيفية مواجهة الطبقة العاملة الأمريكية للبطالة عندما انتقلت المصانع إلى جنوب الكرة الأرضية ، أو كيف تحولت الصحافة إلى نشر القصص العاطفية الجيدة.

تحاول معظم البرامج الأمريكية – خاصة تلك التي تنطلق إلى العالمية – أن تكون غير سياسية قدر الإمكان. أصبح الأصدقاء مشهورين لأن القصة كانت تتمحور حول الشخصيات الست الرئيسية والمشاكل التي يواجهونها. حتى لو تعرض العرض لانتقادات فعلية بسبب عيوبه ، فهو على الأقل غير مذنب بتشويه التاريخ وإنشاء القصص.

ومع ذلك ، يعد هذا العرض مثالًا رائعًا على كيفية عزل عالم المسرحية الهزلية عن الواقع. في حلقة ريونيون التي طال انتظارها ، سأل أحد المشاهدين عما إذا كان هناك أي شيء لم يعجب أعضاء العرض. تدخل مقدم البرنامج على الفور وقال إنه يجب التحدث عن كل الأشياء على أنها “إيجابية”.

علاوة على ذلك ، فإن حلقة لم الشمل المتأخرة مع عدوى Govt-19 لم تذكر الفيروس (على الرغم من أن جميع المشاهدين كانوا ملثمين). تظهر الحلقة التي مدتها ساعة واحدة أن صناعة الترفيه تعمل في فقاعتها المنعزلة ، متجاهلة العالم الخارجي.

المؤلف مساعد محرر في The News.

البريد الإلكتروني: [email protected] Twitter: Manie_sid